“建安”是汉朝最后一个皇帝汉献帝的年号。
是时，绵延四百余年的汉代走向终焉，群雄并起，形成了我们熟悉的三国鼎立的局面。乱世如洗牌，出英雄，也出诗人。
魏文帝曹丕是建安文学的代表诗人之一。
与其父曹操的古直沉雄不同，曹丕以情韵和锐感取胜，辞采介于文质之间。（叶嘉莹先生《古诗词课》）
他的诗歌题材多为游子思妇，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音。至于为何如此，还要从曹丕的成长经历说起。
曹操非常重视对后代的教育，所以曹丕六岁时就会射箭，八岁时就学会了骑马，十岁时随曹操征讨张绣。
此战曹操惨败，曹昂、曹安民遇害，才力保曹操突出重围。幸亏曹丕已会骑马，趁乱乘马逃脱。
此后，曹丕随父亲南征北战，在军中，他切实见证了战争的残酷和黎民百姓生活的艰苦。这段经历不但为其创作积淀了大量的素材，而且让他的性格变得沉郁。
而从建安十一年至建安十九年，作为嫡长子的曹丕一直处于虽被培养但随时可被取代的尴尬状态中。
曹操起初有意于五六岁就已经有成年人智力的曹冲。但曹冲于建安十三年早逝，年仅十三岁。
传说，曹操对曹丕说：“这是我的不幸，却是你的幸运。”曹丕自己则也说过：“如果曹冲还在，我将不可能有当太子的机会。”
后来曹操也考虑过让天资颖慧、文采斐然的曹植继位，但曹植的性格过于张扬，多方权衡后才轮到曹丕。
这些帝王之家的权力争斗，也让曹丕的性格变得越发敏感细腻。
堂堂一国之主却酷爱创作思妇诗，听来似乎有些不可思议。但曹丕之所以创作思妇诗，却并非因为耽于男女之情，而是另有原因。
他的代表作之一《燕歌行》不但是现存最早的完整七言诗，开一时风气、对后世产生巨大的影响，而且音韵和畅，情致凄婉，风格清新流丽。
《燕歌行》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
诗歌的开头展示了一幅秋色图：秋风渐起，萧萧瑟瑟，天气转凉。草木枯萎，白露凝霜，燕群辞归，大雁南飞。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情，映照出她内心的寂寞。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
我如此思念外出远游的良人，肝肠寸断。想必你在他乡也会思念故乡，想到我吧！到底是什么绊住了你的脚步，让你久留他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
我茕茕孑立形影相吊独守闺房，每当忧愁就是在思念你呀，一刻也不敢忘怀。经常不知不觉眼泪就簌簌落下，沾湿衣裳我才发觉。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
拿来古琴我信手拨弄琴弦，短歌轻吟，不绝如缕，且以遣愁绪。
诗歌在描述思妇的内心活动时，仿佛真的将自己代入其中，心思极其细腻婉转。
先写丈夫“思归恋故乡”，再荡开一笔不禁猜测为何“淹留寄他方”。
又转为写自己“忧来思君不敢忘”，整日里在相思中过活。
苦闷极了，想借琴歌排遣，却又“短歌微吟不能长”，只好望月兴叹了。
如此娓娓叙来，几经掩抑往复，写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
皎白的月光照耀着我空荡荡的床铺，星河沉沉向西流淌，我满怀愁思仰望了一宿。以清冷的月色来渲染深闺的寂寞，画幅似乎都被镀了一层苍白的颜色。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
牵牛织女相隔万里互相观望，你们又犯了什么错误呢？天河要将一双相爱的人阻挡。
这句话以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒，对上天的质问，字字泣血。
她当然不只是在为牵牛织女打抱不平，更是在悲叹自己的命运。同时我们也能看到这首诗背后成千上万的痴男怨女——他们是因战争被迫分离，因乱世不能团聚。
因此，这首看似浅薄的思妇诗，也蕴含了沉重的时代之音。
他以她的口吻发出低回婉转的叹息，热烈却内敛，深情却含蓄，千回百转、苍凉哀怨。
明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。
清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。
清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）
王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
这首诗句句用韵，节奏较平，但音韵极美，读来口齿噙香。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有很大影响。
曹操的诗歌古朴老成，曹植的诗歌有少年气，二人的创作中都有浓厚的政治元素，野心勃勃。
但曹植的诗歌在题材上就与那二人的大不相同。
思妇诗说到底也不是太有深度，他的诗歌在当时都更像是一声轻轻的叹息。清幽、柔美，用词流丽却有清水出芙蓉的自然之感。
这声轻却有力的叹息经过历史的涤荡却始终都在，最终发出了响亮的回音，历久弥新。
