元曲的传唱度，历来不如唐诗、宋词，我们最为熟悉的散曲作品，似乎是马致远的那首《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远的这首散曲，的确非常传神，开头三句没有一个动词，只罗列了九种事物，但是组合在一起，却能用简单的语言，描绘出了一幅无比萧瑟苍凉且唯美绝伦的意境，将彷徨无依的游子心情抒发地淋漓尽致，非常容易引起读者的共鸣。
所以，这首散曲传唱度极高，后世的评价也非常高，周德清甚至将其誉为“秋思之祖”，一代国学大师王国维也赞誉这首散曲为“纯是天籁，仿佛唐人绝句”。
其实除了马致远的这首《天净沙·秋思》之外，白朴也有四首非常著名的《天净沙》，分别写春、夏、秋、冬，也写得非常好，或许不如马致远的这首著名，但也是各有特色，值得一阅。因为正值春季，所以我便来抛砖引玉，和大家一起，重点赏析一下这首《天净沙·春》的艺术特色，另外三首，附于文末，简单赏析，供大家赏阅。
天净沙·春
白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
小注：帘栊[lóng]，指窗户上的帘子，栊，即窗户。
首句“春山暖日和风”，从远处入笔，交代了时令的背景，描绘了一幅远山绿树春景图，正值阳光明媚、春风和煦的日子，远望是一派欣欣向荣的美好画面。我们读罢这句，仿佛便跟着诗人的脚步，置身在了明媚的春光里。这一句，白朴主要向我们点明春天来了。
接着两句，“阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，镜头由远及近，写近处的楼台、庭院。在春天的暖日和风中，诗人走上楼阁，打开窗子，放下帘栊，凭栏而立，欣赏着这大好的春光，当真是惬意无比的事情。其次，在优雅别致的小院中，有白杨新发、垂柳初芽，特别是在树下的秋千，被春风一吹，来回飘荡，仿佛一群妙龄少女正在荡秋千玩耍，当真是充满了诗情画意。
结尾两句，“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，诗人的目光又从庭院内转到了广阔的晴空中，转到了远处的旷野上，他看到：枝头上悠扬啼叫的黄莺，天空中悠闲飞舞的春燕，潺潺的小溪下，是清澈的流水，流水中是被春风吹落的粉红花瓣，于是诗人在这种美景中，彻底陶醉了，而我们读者，也感受到了无尽的余味。
白朴这首以“春”为题的《天净沙》，犹如一幅泼墨山水，只寥寥几笔，便勾勒出了一种清新、雅致的意境，隽永清丽，当真是令人回味无穷。这首散曲中至少有两点妙处，从而使得这首曲子极负盛名：
第一，以白描的手法，从不同的空间层次中描写春季的代表性景物。具体来说，第一句是远景，也是整个散曲的背景；第二、第三句是近景，虽没有明写人物，但已经暗示了人物的出现；最后两句是中景，莺啼燕舞，充满了无限生机，这种细腻而又秀美的景象，也只有诗人细腻的感情才能描绘地如此动人。
第二，全词采用了“列锦”的修辞方法。所谓列锦，是中国古典诗歌中一种特殊的修辞方式，当代修辞大师谭永祥将“列锦”解释为：“古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果”，其实简单的理解，便是没有动词，正如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”一般。列锦的手法使用得当，可以收到很好的效果，可以显现凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美，并且激发读者的无限想象，带给人一种言有尽而意无穷的余味。
说完了这首《天净沙·春》，我们再来简单看一下白朴另外的三首“夏、秋、冬”。
《天净沙·夏》：“云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣[jiān]。”
这首“夏”，白朴选取了一个别致的角度，为我们勾勒出了一幅宁静的夏日美图，这首小曲中没有夏日的燥热和喧闹，只有雨过云收后的清爽。
《天净沙·秋》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”
白朴的这首小令，运用多种色彩元素，为我们展现了一幅五彩缤纷的秋天，这种风格独特的笔法，这种韵味无穷的意境，在烟霞朦胧的落日中，仿佛有“地老天荒”般的宁静，这首小曲，因为太有韵味，被誉为是能与马致远《天净沙·秋思》相媲美的作品。
《天净沙·冬》：“一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。”
这首小曲选取的镜头是一个黄昏的城郊，通过冷月、雪山、水滨、茅舍、衰草、孤村等凄清的意象，为我们展现了一幅冬季的新月黄昏图，令人读完能产生一种悲凉、孤寂的感情。
这四首小令，你更喜欢哪一首呢？
