关于作者

　　王昌龄 （698年—757年），字少伯，并州晋阳（今山西省太原市）人。唐朝著名边塞诗人。
开元十五年（727年），进士及第，授校书郎，迁龙标县尉。参加博学宏辞科考试，授汜水县尉，坐事流放岭南。开元末年，返回长安，授江宁县丞。安史之乱时，惨遭亳州刺史闾丘晓杀害。
王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。其诗以七绝见长，尤以边塞诗最为著名，有“诗家夫子”、“七绝圣手”之称。著有《王江宁集》六卷。

胡也佛《荷叶轻舟》

赵国经、王美芳《采莲图》

王明明《采莲图》

吴冠中《荷花》

林风眠《白荷》

潘絜兹《采莲图》

吴冠中《荷花》

林风眠《荷塘》

黄均《采莲图》

白伯骅《拟王昌龄诗意》

费丹旭《采莲图》

刘旦宅《江南采莲图》

李修易、徐宝篆《采莲图》

《采莲曲》

荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。

诗歌赏析

王昌龄，字少伯，他的诗多为边塞军旅、宫怨闺情之作。尤其擅长七绝，被称为“七绝圣手”。玄宗开元十五年（公元727年），王昌龄进士及第，被授予秘书省校书郎。这是一个很小的官，负责典籍校对整理的工作。王昌龄在官场走得并不顺利，难逃被贬的命运。虽然仕途不顺，但是他却有几个好朋友，比如李白、孟浩然。
莲花又称为荷、芙蓉、芙蕖等，她出现在地球上的时间远比人类祖先早得多。古往今来，文人墨客曾用无尽的笔墨来赞美她，歌咏她。从春夏之交的“小荷才露尖尖角”写起，到盛夏之时的“映日荷花别样红”的盛境，再到深秋时节的“留得枯荷听雨声”的意趣，赞誉莲花的诗数不胜数。
莲花的美景使人流连、沉醉，同时也因莲叶、莲子、莲藕的经济价值，使得采莲这一活动，自古便成为人民生活的一部分，早在汉乐府中就收录了描写采莲生活场景的诗歌。其中《江南可采莲》一首最为脍炙人口：
　　江南可采莲，莲叶何田田！
　　鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
　　鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
诗中大量地运用重复句式与文字，文风朴实自然，描绘出一幅生机勃勃的生活场景，使我们仿佛身临其境地听到、看到采莲的时候人们欢乐热闹的景象：无边无际的荷塘，人们采莲时的欢声笑语引得水下的鱼儿纷纷穿梭在莲叶之间。
《采莲曲》是乐府旧题，内容多为江南风光、采莲女子的生活场景以及她们的爱情追求等。王昌龄的《采莲曲》共有两首，这首诗是第二首，都是他被贬到龙标这个地方的时候创作的。龙标在现在的湖南省怀化一带，地处湖南、广西、贵州相邻之地，在南梁时设县，唐朝时曾名为沅州、巫州，是苗、侗、瑶、土家等少数民族聚居之地。据记载，当时王昌龄闲来无事，到城外的一片荷池游玩，偶遇当地酋长的公主在莲池嬉戏唱歌，王昌龄被美人、美景深深吸引，于是写下了这两首七言绝句。
在王昌龄《采莲曲》第一首中，他用“吴姬越艳楚王妃”，来形容采莲女子的美貌──江南吴越国色天香的女子、楚国皇宫美艳绝色的妃嫔，那是多么美丽呀！第二首《采莲曲》在第一首的基础上，描绘了一幅美女采莲放歌的美景。让我们想像一下：夏日荷塘中，有这样几位美貌的女子，她们身着像荷叶一样的绿罗裙，娇美的面庞与盛开的荷花相互映衬，简直分不清哪个是娇艳的荷花，哪个是明艳动人的采荷女子，只有阵阵歌声传来，才依稀看到她们的身影在莲池中忽隐忽现……
采莲女的容貌、服色与荷花一样，将人与景融合于一体，采莲女已然成为荷池美景有机整体的一部分，像花中仙子，真实自然却胜似仙境，如果没有歌声，那也只是一幅美景而已。偏偏在人与景混然莫辨的惊奇之中，传来了一阵悦耳的歌声，这歌声在一瞬之间令采莲女活泼开朗的的青春形象跃然纸上，鲜活动人。清人周珽在《唐诗选脉会通评林》中这样评价此诗：景趣天然，巧绝，慧绝！
同为描写采莲女的诗词，在白居易的笔下,我们可以看到她的形象是这样的：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”这首诗写出了采莲女看到自己的心上人，喜悦而羞涩的神态，碧玉簪子在女孩低头时落入水中的细节，也写出了江南女子欲语还休的神情。在诗仙李白的笔下，采莲女是这样的：“耶溪采莲女，见客棹舟回。笑入荷花去，佯羞不出来。”用近乎白描的方式，写出了越女采莲的水墨风景。对比来看，王昌龄笔下的采莲女，不同于温婉多情的吴越女孩，虽然同样的青春靓丽，却更加生动明媚、活泼动人，别有一番风趣。
最后，让我们在李清照所勾画的莲池美景中结束今天的节目吧：
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
春风将这美好而清新的荷塘“一帘幽梦”送给你，将采莲女的温柔明丽送给你，愿大家无论身处何时何地，都拥有这样逍遥、畅快的美好时刻。