梅花，是中国的十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。
在中国的传统文化中，它历来受到文人骚客们的青睐，并被赋予了高洁、谦逊、坚强的品格。其“独天下而春”的特性，也被人们视为传春报喜和吉庆的象征。
接下来就让我们看看历史上那些有关于梅花的诗词佳作，一起来邂逅诗词中梅花所寄寓的傲然风骨。
“折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。”
首先选取的是一首出自于南北朝时期陆凯的《赠范晔诗》，该诗前两句写出了诗人与朋友千里相隔、难以相聚，只能靠驿使互递问候的情形，折梅相赠表现的是诗人高雅的情致。
末两句借用赠梅情节来象征春天的来临，诗人希望将江南浓郁的春天气息传递给友人，以此为友人送上衷心的祝愿。全诗朴素自然、借物寄喻，通过江南赠梅寄寓了诗人对朋友殷切的挂念，同时以梅花象征两人之间崇高的友谊。
“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”
以上选取的是出自唐代诗人张谓的一首《早梅》，该诗前两句既写出了寒梅洁白如玉、凌寒独放的风姿，又突出了其远离尘嚣、不流于世俗的高贵品格，形象而传神的刻画出了早梅的姿态和神韵。
后两句抒发了诗人初见溪桥边上早梅绽放的惊喜之情，将其比做“疑是雪”突出了梅花洁白质纯和凌然独放的形象和气质，给人以美不胜叹的感觉。
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
”
上面选取的是出自于北宋著名隐士林逋的《山园小梅·其一》，该诗可谓是历代文人咏梅诗里的典范之作，其对梅花“疏影”、“暗香”的描写更是达到了一种登峰造极的地步，以至于后世文人都对其赞不绝口、叹为观止。
该诗首联即写出了作者读梅花的喜爱和赞扬之情，一个“独”字、一个“尽”字，凸显了梅花于百花凋零之际迎着寒风昂然盛开的独特生活环境和其引人入胜的风韵。颔联具体而形象地将梅花那清丽高洁、幽独超逸的气质和风姿生动的表现了出来，诗人对梅花赋予“疏影”、“暗香”的形容，更是意境朦胧而深远，堪称点石成金之笔。
该诗的颈联作者调转笔头，从侧面来渲染梅花的绝美，将白鹤和粉蝶拟人化，“先偷眼”、“合断魂”，衬托出作者对梅花的喜爱已至于痴狂销魂的地步，同时表现出了作者的幽居之乐以及高洁淡雅的情操和趣味。尾联直抒胸臆，描写与梅相近、自得其乐的幽居生活，用梅花的品性暗喻了自己孤高幽逸的生活情趣。
“年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”
以上选取的是出自于李清照的《清平乐·年年雪里》，该词上片头两句写出了词人回忆起早年与赵明诚踏雪寻梅、折梅插鬓的美好生活情景，后两句写的是丧偶之后独自一人无心赏梅的凄凉、落寞，“插梅”与“挼梅”前后对比，一喜一悲，反映了不同生活阶段的不同心情。
下片写出了词人晚年颠沛流离以至于两鬓斑白的憔悴和沧桑，借晚来风急、难以赏梅来表现内心情绪的低落，同时以“风势”寄寓了对国势衰颓的担忧。全词将个人身世与梅花紧紧相连，在梅花上寄托了词人的遭际和情思。
“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”
出自于南宋词人陆游的《卜算子·咏梅》，该词上阕写出了梅花远离世俗、孤芳自赏的独特生活环境和品性，通过拟人化的手法烘托出了梅花遭受风雨摧残的困难处境。
下阕写出了梅花不肯媚俗、自清高洁、幽香永驻的神韵和灵魂，词人借梅花的品性来自比，表现出自身坚贞自守、不屈俗媚，身处逆境而矢志不渝的崇高品格。
“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”
选自宋末诗人卢钺的一首《雪梅》，该诗前两句以拟人化的手法写了梅花与雪花竞相争春的情形，生动活泼的将梅花与雪花的美展现了出来。
后两句则写的是诗人对梅花与雪花的评语，雪花胜在洁白，而梅花胜在清香，准确地将两者的不同特点概括了出来，诗作通篇朴实而诙谐，妙趣横生。
“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”
最后选取一首出自于元代诗人王冕的《墨梅》，是一首题画述志诗。开头两句化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故，直接描写了画中墨梅花朵盛开的姿态，后两句赞赏了墨梅幽独超逸，只愿于天地间散发清香的高风亮节，诗人借墨梅的风姿来自喻，表现了其鄙薄世俗，独善其身的立身之德和高尚情操。
当然，关于梅花脍炙人口的诗词还有很多，像“遥知不是雪，为有暗香来。”、“来日绮窗前，寒梅著花未。”、“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”等等，无一不表现出对梅花高洁端庄、不畏严寒品性的喜爱和称赞。
如果你也想让自己的生活变得更加富有情趣，不妨静下心来，去读一读那些诗词里的文化精粹，在诗词中寻觅一方心灵的净土。
