“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”出自千古文章《醉翁亭记》，这里的醉翁就是欧阳修自己。欧阳修一生仕途不顺，可说是仕途失意，文坛得意。欧阳修开创了一种新的文风，平易自然，代表作就是《醉翁亭记》；他还对词作有所创新，将五代高雅的花间词往通俗方向发展，扩大了抒情功能；他更是提出了“诗穷而后工”的理论，对西昆体诗风进行了矫正。

除却这些不谈，欧阳修也堪称千古伯乐，在他的门下出现众多文学巨匠。他淡泊名利与豁达乐观的性格，对它的创作有着直接的影响。他的词风继承五代温婉秀丽的风格，却又清新自然。虽有些“艳词”，内容却乐观积极。

欧阳修有一首《踏莎行》，抒写离愁别恨，可说是他的代表作。整首词当中，上下阕分别以游子与思妇的视角来写离愁，而且末两句都非常的脍炙人口，可谓千古流传，这在宋词当中也不多见。

踏莎行·候馆梅残

宋代·欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

开头前三句写游人远行的景象，“梅残”“柳细”“草熏风暖”等都在显示初春时节美好的风光。然而春光越是美好，离愁就越是浓烈，美景衬哀愁。末两句转入离愁的抒发，随着距离的越来越远，愁绪便不断的漫延开来。将无穷的愁比作迢迢不断的春水，将愁具象化。与李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。

下阕视角转换，从游子换为闺中女子，突出对游子的思念和思归情绪。与上阕呼应，一个不忍离别，一个期盼早归。首三句就可见女子相思之苦，终日以泪洗面，却又恐惧登高望远，更勾起对游子的想念，相思成疾。末两句历来为人称道，闺中女子登高望远，目光为春山所阻，然相思随着思绪追随游子至天涯海角，以有限的目光写无尽的情思。