中国古代著名的十首咏物诗，每一首都寓意深远，韵味无穷！
橘 颂
屈原
后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圜果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷缊宜修，婷而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮?深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。
《橘颂》是中国诗史上第一首咏物诗。诗人用“绿叶素荣”、“曾枝剡棘”、“青黄杂糅”、“精色内白”等词句描绘了橘的色泽、姿态，并且用“受命不迁”、“深固难徙”、“苏世独立”、“闭心自慎”、“秉德无私”等词句赞颂了橘的品格。橘树的品格与诗人自己的人格、胸襟、抱负一一照应，互相渗透。“句句是颂橘，句句不是颂橘。但见原与橘分不得是一是二。彼此互映，有镜花水月之妙。”(林西仲《楚辞灯》)。这种既不脱离所咏之物的形神，又不粘滞于所咏之物的手法对古代咏物诗产生了巨大影响。
在狱咏蝉
骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表余心?
因蝉起兴，以蝉自况，伤蝉自伤，亦蝉亦人，深得物态人情之微。语意沉痛，用典自然，物我交融。
咏 柳
贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出? 二月春风似剪刀。
这是“诗狂”贺知章最著名的一首咏物诗了，相信不少诗词爱好者的启蒙诗词中就有这首，传唱度估计与《咏鹅》不相上下。这首诗在结构和构思上，独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条理清晰，同时运用比喻修辞，生动形象，给人以美感。
菊 花
元稹
秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。
本诗题为“菊花”，却没有对菊花的描绘，一二句写赏菊之实景，三四句写爱菊之原因。新颖自然，不落俗套。
《竹石》
郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东西南北风”，极言考验之严酷。
马 诗
李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
首二句不言马，只描绘出边塞荒凉景色，展现出一个开阔的可供马驰骋的巨大场景。后二句以马的口气写出，传达出它意欲纵横万里的企盼。
颈联以拟人化手法，写鸟霜禽、粉蝶对梅花的喜爱。尾联直抒胸臆，衬托出诗人之情操、情趣。
《咏鹅》
骆宾王
鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
这首诗应该是最广为人知的一首咏物诗了，相信不少人的启蒙唐诗就是它。相传，《咏鹅》是骆宾王于七岁时写的一首五言古诗，七岁便能写诗，这可真是父母眼中的“别人家的孩子”。全诗字数虽少，但内容丰富，诗人为我们展示了鹅的线条美、色彩美、动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。
卜算子·咏梅
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
在一般文士的眼里，梅花高洁如山中隐土，在陆游词中，梅花是寂寞的，也是不幸的，它生长于不为人注意的驿外断桥边，独自忍受着风雨的折磨，它无意去与群芳一起争春邀赏，默默承受着群芳的嫉妒。同时陆游笔下的梅花又是坚贞不屈的：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。显然，陆游在词中寄寓了自己不幸的遭遇和不得志的心情，以及炽热如昨的爱国主义情操。梅花，正是陆游的化身。
《苔》
袁枚
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
苔藓是植物中较低等的类群，多生于阴暗潮湿之处，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不会因为环境恶劣而丧失生发的勇气，诗人能看到这一点并歌而颂之。
《蜂》
罗隐
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，贡献甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。
