李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉谿生，晚唐著名诗人。人们把李商隐与李白、李贺合称为“三李”，把他与著名诗人杜牧相提并论，为了区别李白和杜甫的“李杜”，称之为“小李杜”，还把他与温庭筠合称为“温李”。
李商隐出生于郑州荥阳的一个官宦家庭，自幼受到良好的教育，他五岁诵经书，七岁弄笔砚。837年，二十五岁的李商隐在好友令狐绹的举荐下进士及第，开始进入仕途。由于他的老师令狐楚父子属于“牛党”，他的岳父王茂元属于“李党”，李商隐不由自主地陷入了“牛李之争”。他夹在双方中间左右为难，牛李双方都视李商隐为背叛，开始对他打击报复，这样李商隐在政治上始终不得意。
政坛上失意，情场上李商隐算是得意，他有着好几段恋情。柳枝是洛阳一个富商家的女儿，她活泼可爱，开朗大方，爱慕李商隐的才华，主动与他约会。后来，柳枝被一个有权势的人收为小妾。这一段没有结果的感情很可能是李商隐的初恋，李商隐曾写下一组诗《柳枝五首》，记录了二人相爱却不能在一起的无奈。
他年轻时还与一位小名“荷花”的姑娘相恋，两人十分恩爱。可惜，在他进京赶考前的一个月，荷花突然身染重病去世，李商隐陪伴荷花度过了最后的一段时光。这段悲剧给他造成很大的打击，他写过以荷花为题的诗，表达了自己对旧情的眷恋。
宋华阳是一位女道士，年轻的李商隐在学道的时候，与她产生了一段没有结局的恋情。后来李商隐在《月夜重寄宋华阳姊妹》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》等诗中，都提到了宋华阳的名字。
泾原节度使王茂元对李商隐的才华非常欣赏，聘请他做了节度使的幕僚。还将将女儿王晏媄嫁给了他。两人的感情非常和睦，婚后不到十二年，妻子不幸去世。在王晏媄去世后，李商隐写下著名的《房中曲》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等悼亡诗来纪念自己的妻子。
这么丰富的感情经历，作为晚唐著名的诗人，李商隐不能不寄之于诗。他的爱情诗独具特色，大多是以《无题》为题和以句首二字为题的“准无题”诗，这些诗有四十余首，构思新奇、情思宛转、辞藻精丽、诗意隐秘，读来令人回肠荡气，最为人们所称颂。人们称誉他为作无题诗最出色的诗人、朦胧诗最缥缈的诗人、爱情诗最缠绵的诗人。
笔者精心选取了李商隐著名的八首爱情诗，这八首诗比喻巧妙奇特、意境缠绵悱恻、含蓄而又婉曲地诉说了李商隐一生缠绵悱恻的爱情，具有一种独特的悲剧美。请大家一起来欣赏吧：
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一、《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
在淅淅沥沥的巴山秋雨声中，李商隐阅读了妻子王晏媄询问归期的信，却不知道自己的归期是何时，他心境之郁闷、孤寂，是可想而知的。思来想去，李商隐作了这首诗，寄托在将来，那时他返回故乡，和妻子在西屋的窗下深情地窃窃私语，深夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。他们一同剪去蕊花，继续分享叙不完的离情，言不尽的喜悦。
这首诗用朴素的语言、真挚的感情描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐，含蓄隽永，余味无穷。
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，是该诗的精彩名句，李商隐用白描的手法、新颖的想象，细腻动人地表达了对妻子真挚的感情和无尽的思念。
二、《无题》相见时难别亦难
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
据说，李商隐在青年时期，被家人送往河南省济源市的玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观的女道士宋华阳相识，两人产生一段不为人知的恋情，李商隐以诗记情，写下这首无题诗。
李商隐的这首诗，以女性特有的口吻，抒写了她朦胧婉曲、而又深情无限的爱情心理。从头至尾都融铸着痛苦、悲伤、失望而又有灼热的渴望和坚忍执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”是该诗的精彩名句，李商隐以“春蚕、蜡炬”为喻，春蚕不死，相思不断；蜡炬不尽，泪流不止，表现出深情相爱，追求执着的决心，淋漓尽致地表达了生死不渝，无私奉献的纯真爱情。千百年来，成为表达爱情最美妙、最深情的句子。
三、《无题》来是空言去绝踪
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
你说过要来相会，其实是句空话，你一去便杳无影踪。我在楼上等到残月西斜，传来五更的晓钟。梦里因为远别而悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕，兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣着的芙蓉。我像当年遇仙的刘郎，早已怨恨蓬山仙境的遥远，而我思念的人要比蓬山更隔千重万重！
诗里用了刘郎遇仙这一典故，出自于南朝刘义庆著的《幽明录》：
汉明帝永平五年，剡县刘晨、阮肇共入天台山取谷皮，迷不得返…有二女子，姿质妙绝……遂停半年。气候草木是春时，百鸟啼鸣，更怀悲思，求归甚苦。女曰：“罪牵君，当可如何？”共送刘、阮，指示还路。既出，亲旧零落，邑屋改异，无复相识。问讯得七世孙，传闻上世入山，迷不得归。至晋太元八年，忽复去，不知何所。
大体意思是，东汉年间，刘晨和阮肇二人一同去天台山采药，机缘巧合，遇到了二位仙女，做了人家半年的上门女婿，后来仙女送二人回家，才发现世间已经过去了三百年，他们的子孙已经传到了七世。当他们再去找仙女的时候，却再也找不到了。
这首诗围绕“梦”来描写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。李商隐巧妙地将梦前、梦中与梦后，实境与幻觉柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，曲折宕荡地突出了爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满了恍惚迷离的情怀。
四、《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
《锦瑟》这首诗是李商隐晚年的作品，是李商隐的代表作，也是最难解释的一首诗，有一个说法，《锦瑟》是为纪念亡妻王晏媄而作的，以琴弦断裂来比喻妻子去世。读者们见仁见智，一千个读者，心中就有一千个哈姆雷特吧。
李商隐在诗中回忆了自己的青春年华，伤感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、愤懑的心情，借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，创造了朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。全诗词藻华美，含蓄深沉，情真意长，感人至深。
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”是该诗的精彩名句，李商隐借用两个典故，叙述自己往事如梦、壮志难酬、人生坎坷，犹如一场飘渺虚无的梦境，寄托了诗人遭遇困顿、充满哀怨伤感的心绪。
五、《无题》重帷深下莫愁堂
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
层帷深垂，被深夜的静寂笼罩着的幽室里，独处的女主人公辗转不眠，倍感静夜的漫长。她开始追忆往事。
尽管她也像巫山的神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来，只不过是像做了一场梦，直到现在，自己还正像清溪小姑那样，独处无郎。
自己就像那柔弱的菱枝，遭受着风波的摧折，又像那品质美好的桂叶，却无月露滋润使之飘香。
即便是这样，女主人公依然没有放弃追求爱情，她说道，纵然是相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。
这首诗采取内心独白的方式，抒写了一位青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，展现了她为了追求幸福爱情甘愿受折磨的坚强决心。
六、《无题》昨夜星辰昨夜风
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
一个春风醉人的夜晚，星光闪烁，凉风习习，在精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边，如此美妙的时刻、如此旖旎的环境，发生了什么温馨浪漫的故事呢？首联李商隐以曲折的笔墨回味着昨夜的欢聚，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，李商隐将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态，刻画得细致入微、惟妙惟肖。
颈联是写宴会上的热闹。人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
尾联写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”是该诗的精彩名句，形象地表达了追求爱情的炙热情感，将相爱的两颗心灵表达得十分细腻真切、形象生动，深受人们的喜爱，成为千古传诵的名句。
七、《嫦娥》
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
诗的前两句分别描写室内、室外的环境，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，李商隐极力渲染空寂清冷的气氛，为下一步表现主人公怀思的情绪做了铺垫。
后两句是主人公产生的感想，嫦娥想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣。
这首诗咏叹嫦娥在月中的孤寂情景，抒发了诗人自伤之情。表达了一种孤寂感，这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。
八、《无题》飒飒东风细雨来
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。诗里用了两个爱情典故，贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情愿望之强烈，奔放。
末联以“春心”喻爱情的向往，把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”是该诗的精彩名句，表现出对美好爱情向往的心愿，往往希望越多，失望就越多，痛苦也就越多，所以，追求爱情的春心千万不要像春天的鲜花那样竞相开放，因为每一寸相思最终都化为灰烬。
李商隐的爱情诗本身就具有朦胧、隐晦、迷幻的特色，苏轼说过“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，由于经历不同、角度不同，人们欣赏李商隐的诗，感触也不尽相同。这八首著名的爱情诗，诉说了李商隐一生缠绵悱恻的爱情，笔者认为李商隐写得比喻巧妙含蓄、意境缠绵朦胧、具有独特的悲剧美，可以说是李商隐写得最好的爱情诗。
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