宋代史学家刘攽[bān]，一生潜心研究史学，治学严谨，曾帮助司马光编修过《资治通鉴》，可以说是现代的副主编，他最擅长汉代历史，所以在《资治通鉴》中很多汉史的内容，都有他杰出的贡献。
刘攽在读书之余，也会写些诗词，下面这首《新晴》便是一首脍炙人口，流传很广的小诗，这首诗，为我们描绘了一幅非常美好的初晴画面，尤其是末尾两句，诙谐又幽默的写法，让人倍感亲切，印象深刻，为全诗增添了无限韵味。
新晴
宋·刘攽
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
首句描绘清幽的环境并交代时间，“青苔满地初晴后”，正是某个夏日初晴时，诗人满眼所见，是满地的青苔，这或许是因为连日的阴雨，或许是因为之前太过寂静无人打扫，但无论是哪种，诗人突出的是“初晴”后这一特定的时间点。接着诗人又说“绿树无人昼梦余”，午睡醒来，只有绿树与之相伴，经过雨水洗刷后的树木，绿得更加清新可人，诗人在这样的环境中午睡，可见其惬意之极。
雨后初晴，又午睡足起，本就是非常享受的事情，而更妙的是诗人还有书看，这对于爱读书的人来说，没有什么比这更愉悦的了。读书本不新奇，妙在诗人写得清新有趣，他在末尾两句说“唯有南风旧相识，偷开门户又翻书”，此诗之妙，尽在于此。
诗人将南风比喻为一个诙谐而又爱开玩笑的老朋友，就在诗人读了一段书，刚离开一会的时候，他竟然偷偷地“闯进来”，还装作爱看的样子，不停地翻着书本，大有知己的味道。这种诙谐中略带戏谑的语言，极富诗意和韵味。其实将“风”喻人，并非诗人首创，李白便有“春风不相识，何事入罗帏”的名句，薛能也有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”的句子，但他们都略带些失落与伤感，不如刘攽这样活泼可爱。
可见，好的诗句，是借鉴而非抄袭，能写出自己的特色，方才能青出于蓝，流传千古。顺便说一句，诗人还有诗“无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾”，手法与此处类似，可见诗人对这一表现手法的喜爱。
而下面这首《雨后池上》是另外一种雨后的景象，诗人将焦点放在了雨后的池塘上，运用动静结合的手法，将这种平常的景色描绘地生动而富有韵味，带给人极佳的艺术享受。
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
首二句描写雨后池塘的静态之美，“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”，雨过之后，天气放晴，水面平整犹如明镜。这是两句看起来十分平淡的诗句，但正因为平淡所以显得质朴，诗人重点突出的是雨后池上，一场春雨过后，水面的明亮澄澈犹如经人擦拭过的镜子，当真令人感到心旷神怡，从中我们可以深切感受到诗人心中的无限惬意，这也是平淡中带来的安静美。
如果说前两句是静到了极处，突出了静态之美，那么后两句，便是摇曳生姿的雨后，突出了动态之美。诗人说“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”，忽然一阵东风吹来，吹散了杨柳叶上晶莹的水珠，柔嫩的杨柳枝犹如翩翩起舞的少女，而更妙的是还有音乐为之伴奏，那池中的荷叶因风响动，奏出了天然美妙的音乐。你看，多么平常的景象，这景象几乎每个人都曾见过，但却在诗人的笔下，却写得摇曳生姿，韵致盎然，由静而动的瞬息转换之美，圆融恰当，令人感到无比舒适。
诗人所描绘的雨后池上景色之美，有静有动，动静相宜，形成了诗意的美感。动静结合的手法，本是历代诗人们最常用的方法，也是最普通的方法，可是普通并不代表容易，想要将结构与内容和谐统一，确实需要一些功夫。
刘攽并非以诗著名，在高手辈出的两宋，勉强只能算是二流的诗人，但是，他的一些小诗，还是别有一番风味的，像《新晴》和《雨后池上》这两首，便是这样韵味无限的佳作，尤其是前一首中“唯有南风旧相识，偷开门户又翻书”，写得俏皮可爱，是千古流传的名句，让人一读之下即能成诵，并会心一笑，阴霾尽除。
