牵牛花，是农村里最普通的一种花儿，从来没有人种植过，野生野长，开得花儿很可爱，但也没有人过多关注。秋日里，万物萧条，唯有牵牛花，在每日的清晨迎着朝阳绽放，所以，此花又名朝颜。一只只朝颜，形似喇叭，不畏晨光，却像战场上的冲锋号一样，奏响秋季的凯歌，为此，朝颜又称喇叭花。微风拂来，一只只喇叭花颤栗于绿叶之上，不仅成为花间点缀，更成为秋天里一道亮丽的风景。中国古代是一个农业社会，历代诗人就非常喜欢这种象征了农村生活的精灵，赋予了它丰富的角色。
1.《牵牛花·其三》
陈曾寿 〔清代〕
一枝颜色费评夸，冷翠光中晕淡霞。
绝世幽情容一现，能如我意是秋花。
秋天的牵牛花真是值得人们好好的夸奖一番，它在翠绿色的叶子中间泛起淡淡的红霞。绝世的幽情于是显现出来，在这秋天里，能称我心的就是这样的花朵。
此诗虽然只有短短四句，既写了牵牛花娇艳美丽的外形，又写了它凌寒不惧的精神，可谓形象鲜明，形神兼备。“冷翠光中晕淡霞”色调偏冷，读来却无剑拔弩张之态。在陈曾寿的咏物诗中，常表达出一种执迷不悔、一往情深的情绪。“能如我意是秋花”此句通过对秋花直白的夸赞，尽显诗人真性情。
2.《牵牛花》
陈宗远 〔宋代〕
绿蔓如藤不用栽，淡青花绕竹篱开。
披衣向晓还堪爱，忽见晴蜓带露来。
牵牛花野生野养，不用人们栽培，淡青的花儿绕着竹篱开放，非常可爱。犹如披着青衣，清晨而开，特别可爱；不光是人们觉得可爱，却见蜻蜓也带着露水飞过来。
3.《牵牛花》
林逋山〔宋代〕
圆似流泉碧翦纱，墙头藤蔓自交加。
天孙滴下相思泪，长向秋深结此花。
牵牛花的叶碧绿可爱，当它爬满篱笆和墙头时，远望一片稀疏的绿叶，确使人感到象一片剪下的绿纱。诗中以爬在墙上“自交加”的藤蔓来写它的缠绕姿态和欣欣向上充满生机的长势，形象十分贴切逼真。
天上的织女流下许多相思泪，年年洒向人间，在深秋季节里化育出这样美丽的花朵。“结此花”指牵牛花。诗人不直接写牵牛花秋季盛开的景象，而是用织女流下的无数泪水来形容，给读者以丰富想象的余地。
4.《牵牛花》
林逋山〔宋代〕
久盼牛郎牵犊来，天孙隔岸望千回。
相思泪化花千朵，飘向人间烂漫开。
这首诗把牵牛花说成了织女的相思泪，是织女被王母娘娘押回天庭后，隔着天河望了千百次，盼望能够一年和牛郎以及儿女，一年一次的重逢的相思泪，然后化成了千万朵牵牛花，因此说织女喜欢的是牵牛花，因为这是她的相思泪，是她心中美好的象征。
5.《牵牛花》
杨万里 〔宋代〕
素罗笠顶碧罗檐，晚卸蓝裳著茜衫。
望见竹篱心独喜，翩然飞上翠琼篸。
前两句写牵牛花的色彩和形态。诗人以拟人手法，把牵牛花打扮成一位天真、活泼、可爱的少女。她头戴蓝边白顶的斗笠，身着“茜衫”，在朝阳中婷婷玉立，美丽动人。后两句以形象、生动地写道，你看，牵牛花攀援缠绕技术是何等的高超，它看见竹篱一类的栅栏，便会攀援而上，不几天功夫，就会“翩然飞上翠琼簪”。
这首诗对牵牛花观察描摹得是何等细致。他抓住牵牛花的几个主要特征，饱蘸感情的色彩，只寥寥几笔，就为我们勾勒出一幅美妙的牵牛花图。
6.《牵牛花》
施清臣 〔宋代〕
一泓天水染朱衣，生怕红埃透日飞。
急整离离苍玉佩，晓云光里渡河归。
牵牛花是织女用一潭天水染成的，它们那么红艳娇嫩，是因为那种颜色来自于天宫，而非人间。因为织女特别害怕旭日东升，她要在太阳升起之前赶回天宫，不要被玉帝知道。
织女离开的时候，她看到太阳快要升起了，所以急急忙忙整理牵牛花像佩玉一样的叶子，然后在破晓时分渡过银河回到天宫。
7.《牵牛花》
朱茂曙〔明代〕
金飙初动露华滋，最爱娟娟竹尾垂。
多少红楼昏梦里，不知秋色到疏篱。
秋风吹动的时候，牵牛花得到露水的滋润，花开婵娟有如修竹之尾。牵牛花是民间百姓喜爱的常见之花，而且只有往来疏篱之间的人才能及时领略到牵牛花的俏丽可爱姿容。那些在红楼正作昏梦的人是无此缘份的。
8.《牵牛花》
秦观 〔宋代〕
银汉初移漏欲残，步虚人倚玉阑干。
仙衣染得天边碧，乞与人间向晓看。
秦观的这首咏牵牛花诗描绘了牵牛花的形态与神情。前两句写清晨黎明即将到来的刹那时光，步虚人即指仙人倚靠在玉栏干上。
仙衣染得天边碧，仙衣此处喻指牵牛花，因牵牛花色呈浅蓝色。“乞与人间向晓看”一句是说最好在清晨来观赏牵牛花，因为牵牛花早朝开时，艳丽夺目，但到日中便衰，故有“清晨始开，日出已瘁”之说。所以，观赏牵牛花的最佳时间是“银汉初移漏欲残”的时光，秦观所写正是来自生活实际、决非向空杜撰。
9.《牵牛花》
危稹 〔宋代〕
青青柔蔓绕修篁，刷翠成花著处芳。
应是折从河鼓手，天孙斜插鬓云香。
青青的牵牛花藤曼绕着修竹，花开所到之处，点翠为红，并且着花的地方芳香一片。牛郎从河鼓星那里采摘来的，帮织女斜插在发鬓，使得整个鬓云都是香气四溢。
“应是折从河鼓手，天孙斜插鬓云香”，这两句既描写出牛郎的柔情、织女的美丽；也刻画出了牵牛花的国色天香！
10.《牵牛花》
汪应辰 〔宋代〕
叶细枝柔独立难，谁人抬起傍阑干。
一朝引上檐楹去，不许时人眼下看。
牵牛花叶细枝柔，难以独立生长；不知是谁将它抬起傍在阑干上，它就顺着阑干往上攀登。它毫不气馁，一直向上，直到有一天它爬上了檐楹，在上面开放了朵朵红花，这时候，人们就只能仰着头观看了。
“一朝引上檐楹去，不许时人眼下看”，这两句刻画了牵牛花不甘于人下的精神。
11.《见牵牛花有感》
释宝昙 〔宋代〕
篱落牵牛又著花，摘花心在鬓先华。
故园红染姜丝在，安得缄封寄各槎。
篱笆下面落满一地的牵牛花又开花了，摘下一朵牵牛花戴在鬓前。所以园子里红通通的一片红染红姜还在，怎么能封寄给各木筏。
12.《牵牛花》
徐橘隐 〔宋代〕
红蓼黄花取次秋，篱芭处处碧牵牛。
风烟入眼俱成趣，只恨田家岁薄收。
到了秋天，红蓼和菊花，依次开放；而农家小院的篱笆上，处处都是碧绿的牵牛花。所有的花儿，加上秋风、烟云，入眼都显得特别有秋趣；可惜我无心欣赏，只因为农家今年的收入又薄收了，他们的冬天又将怎样渡过呢？
13.《牵牛花》
徐渭 〔明代〕
叶似青云剪，花如碧玉凌。
鸟来栖不响，朵朵巧垂铃。
前两句都是渲染，为了后两句作铺垫。前两句写叶和花。把叶子比喻成云，把花比喻成绫缎。给人一种形象生动，简洁明快的感觉。三四句是倒置，正常的语序应该是朵朵巧垂铃，鸟来栖不响。
这一首趣味诗，是典型的善于观察留心生活的人，从普通的事物当中发现特别之处。纵览全诗，核心是铃儿不响。诗中的“叶”“花”是静态描写。“鸟”“铃”是动态描写。其中“铃”尤妙，虽然它不响。但是主观感觉上给人一种“叮叮当当”的响声。诗画面清新自然，富有生活气息。可以说是一个“鸟”字带动了整个画面。
14《牵牛花》
赵与滂 〔宋代〕
西风樵子谷，藤蔓络柴关。名在星河上，花开晓露间。
秋空同碧色，晓日转红颜。若挂青松顶，翛然不可攀。
第一联交代牵牛花的生长环境。在西风凛烈的山谷里，牵牛花生长着。第二联，描写牵牛花的独特之处。她的高贵的名字来自天上的星河，传遍人间。
第三联描写牵牛花的花和叶子。牵牛花的叶子颜色非常漂亮，明净，就像秋天的天空一样。牵牛花的花朵，在旭日的抚照下，变成艳丽的红色。第四联。写牵牛花的特殊状态。如果牵牛花攀援到青青的松树顶上，那他就会达到自由自在的状态，一般的人就很难采摘到她。这首诗借牵牛花来表现一种理想的人格。
15.《牵牛花》
徐芗坡〔清代〕
墙腰篱角碧茸茸，小草闲庭点缀工。
弱质爱霑秋雨翠，芳心愁对晓霞红。
凉分银汉迢迢水，香送苔阶冉冉风。
盼断鹊桥人去杳，几枝疏影伴吟虫。
诗人首先写牵牛花所处环境多是墙腰篱角，称其为小草，足见并不被人所看重，但牵牛花作庭院之中点缀之花，自有其独到之工，它不象牡丹、芍药一类名贵之花，尊居庭院之中，占有最佳观赏位置引人注目，但在篱边、墙角，却也少不了它牵牛花来点缀。所以这“墙腰篱角碧茸茸，小草闲庭点缀工”一句，将牵牛花默默无闻的贡献精神显露无遗。
第二联写牵牛花开放的时令。偏偏柔弱姿质又喜爱秋雨，因牵牛花开于秋季，所以说它爱霑秋雨翠，它开花时间多在清晨，经日午而后便见衰。接着一联写牵牛花夜得银河水之凉，待开放之时，台阶之下冉冉风吹、香飘阵阵。最后一联则用牛郎织女七夕鹊桥相会传说。好不容易盼望到了七夕与织女相会后鹊桥断，人去远，就只剩下几枝疏落的枝影陪伴着秋虫的哀吟了。
16.《牵牛花》
龚自珍〔清代〕
阑干斜倚，碧琉璃样轻花缀。惨绿模糊，瑟瑟凉痕欲晕初。
秋起此度，秋星淡到无寻处。宿露休嗟，恐是天孙别泪多。
上片状写牵牛花才开即枯的惨淡模样，交代时序的变化。上片紧承下片，描绘入秋时的夜景。
全词由花的萎落，写到时序的流转;又由秋凉渐生，写到秋夜的星光;继由秋夜星座的传说，再回想到牵牛花名，将花与星巧妙地绾合在一起。既妙想联翩，又贴切绵密，读来情味深挚，颇见工力。
17.《牵牛花》
蔡廷弼〔清代〕
一水隔银河，滴翠摇青惹恨多。闻说黄姑珠泪滚，蹉跎，终岁相思一夕过。
牛渚慢延俄，秋雨凄凄蘸绿蓑。休向绮窗窥晓色，婆娑，弱蔓沿缘映薜萝。
本词的上片，就是化用这一传说，使地上的花与天上的星巧妙地结合在一起。看见银河，又看见牵牛花，很自然就会联想到牛郎织女相会的故事。他们积攒了一年多的相思，怎能在一个夜晚的欢聚中了结，时间毕竟白白地过去了。
词的下片写道，请不要透过美丽的窗户去偷看那黎明的晨光了，因为此时此刻映入你眼帘的，只能是迎着风雨旋舞着的牵牛花，而它那柔弱的蔓儿正顺着墙壁上爬，与薜荔(薜)和莪蒿(萝)一类爬蔓植物交相辉映。
18.《牵牛花》
程恩泽〔清代〕
柔蓝一架，小摘银河秋影下。莫是黄姑，配得瓠瓜独处无。
金铃鼓子，唤尽芳名浑不似。输与郎夸，世上原无织女花。
上片开头二句写牵牛花气韵飘逸，潇洒脱俗之态。这二句颇有风趣而又较为贴切，形象地写出了牵牛花的外观特点。后二句进一步写牵牛花的特点。诗人将牵牛花和瓠瓜拉到一起：莫不是牵牛花要和瓠瓜作伴，以免它过于孤独吗?作者这种风趣地写法使这首小词生动、活泼，引人入胜。下片 前二句写出“金铃”和“鼓子”这些名字和牵牛花的特征都不太相和。那么，牵牛花这一名字是否合适呢? 也不合适。后二句既然起名为牵牛花，就应另有织女花与之相配才成呀，可是世上本来就没有织女花呀。
这首写牵牛花的小词，全词未出现“牵牛花”三字，而又句句不离牵牛花。尤其上片写得更较蕴藉，颇得深宛流美之致。作者程恩泽是晚清著名学者，作诗好用奇字僻典，然而这首词却颇为例外。全词语言园熟，活泼清新，无块垒之病，无矫饰之弊，使本词具有一定的审美价值。
19.《牵牛花》
苏辙〔宋代〕
牵牛非佳花，走蔓入荒榛。
开花荒榛上，不见细蔓身。
谁剪薄素纱，浸文青蓝盆。
水浅浸不尽，下余一寸银。
嗟尔脆弱草，岂能凌霜晨。
物性有禀受，安问秋与春。
这首咏牵牛花诗的主要特色是写得全面、细致。从牵牛花的花蔓到花形、花色都一一写到。特别是就牵牛花颜色的一番描绘，形象生动逼真。说明苏辙对牵牛花观察之细、用笔之工，值得称道。
另外，苏诗不曾涉及与牵牛花相关联的牛郎织女传说，也是一个特点，这本是为诗人发挥联想的绝妙机会，但苏辙却弃而不用，但正如苏辙诗中所咏“物性有禀受，安问秋与春”，不妨也说“人性有禀受，安问秋与春。”
20.《牵牛花》
郝经〔元代〕
野花照天星，星中花亦盛。
长夏蔓草深，疏篱掩斜径。
幽庭日无事，森寂淡相映。
缭绕丝乱垂，点缀叶相并。
金风一披拂，零露光彩竞。
参差碧玉簪， 绾插滑欲进。
霜丝吐冰同，容色好娟净。
堂阴青锦张，墙背紫苔莹。
时方鹊桥成，佳节当秋孟。
织女能剪裁，天河洗尤称。
女以秋为期，郎将花作证。
风雨开云屏， 鸾凰锵月镜。
处处乞巧宴，家家喜相庆。
五年江馆客， 万事成堕甑。
不能致龙节， 空自悲虎穽。
永日尘炎蒸，中暑甘卧病。
对花泪盈目， 坐起不觉瞑。
云汉见双星，回头看斗柄。
遥怜小儿女，昏嫁俱未竟。
中流虞风波，相见何日更。
全诗按所写内容可分三部分。第一部分描绘牵牛花的美好形象。从开头到“堂阴青锦张，墙背紫苔莹”。第二部分到“处处乞巧宴，家家喜相庆”。写动人的牛郎织女相会传说和民间乞巧习俗，余下第三部分则是抒发自己的感慨。
