现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古诗相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。

现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。

现代诗按照表达方式划分为叙事诗和抒情诗。

叙事诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。如中国诗人李季的《王贵与李香香》：

公元一九三0年，有一件伤心事出在三边。

人人都说三边有三宝，穷人多来富人少；

一眼望不尽的老黄沙，那块地不属财主家？

一九二九年雨水少，庄稼就象炭火烤。

瞎子摸黑路难上难，穷汉就怕闹荒年。

荒年怕尾不怕头，第二年的春荒人人愁。

掏完了苦菜上树梢，遍地不见绿苗苗。

百草吃尽吃树杆，捣碎树杆磨面面。

二三月饿死人装棺材，五六月饿死没人理！

窑里粮食霉个遍，崔二爷粮食吃不完。

穷汉饿得皮包骨，崔二爷心狠见死他不救。

……

抒情诗

主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。

（一）徐志摩（现代新月派代表诗人）

1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位，得一等荣誉奖。同年，转入纽约的哥伦比亚大学的研究院，进经济系。1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，其代表作品《再别康桥》就是写剑桥的。

徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。沈钧儒（中国民主同盟创始人之一）是徐志摩的表叔，金庸（武侠小说大师）是徐志摩的姑表弟，琼瑶（台湾著名女作家）是徐志摩的表外甥女，钱学森（世界著名科学家、两弹一星功勋奖章获得者）是徐志摩的表妹夫。徐志摩的老师是梁启超，学生是卞之琳、陈毅。

再别康桥

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

第一节：点明主旨，这“再别”不是告别友人、学校，而是那“西天的云彩”。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

第二节：写柳。从“金柳、新娘、艳影”等词语可以读出这是诗人对往昔美好的回忆。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

第三节：写水草，充满生机，无拘无束。“招摇”一词极具人性化，“甘愿”一词表达了诗人的向往。

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

第四节：写潭。诗人进入幻境，潭水变成“彩虹”，“沉淀”成梦，很美，但梦“揉碎了”，很凄美。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

第五节：写康河泛舟。波星辉映，破镜重圆，喜不自禁。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

第六节：从梦幻回到现实。为什么不能放歌？梦已寻回，何必喧嚣！此处无声胜有声。

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

第七节：与第一节节奏相同，语意相近，形成回环之美。“云彩”是什么？是诗人的梦。

《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。

（二）卞之琳（“汉园三诗人”之一）

卞之琳1910年，生于今江苏省，现当代诗人、文学评论家、翻译家。抗战期间在各地任教，曾是徐志摩和胡适的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。

诗《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。

断章

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

（三）戴望舒（现代派象征主义诗人）

戴望舒，名承，字朝安，浙江省杭州市人。中国、翻译家等。1923年秋天，考入上海大学文学系，师从田汉。1927年写《雨巷》。

雨巷

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情，同时也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。南唐李璟有“丁香空结雨中愁”，就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的。

（四）余光中（艺术上的多妻主义者）

余光中，1928年出生于江苏南京，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。

余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其诗作如《乡愁》，散文如《听听那冷雨》等，广泛收录于大陆及港台语文课本。

乡愁

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

一九七二年一月二十一日

（五）舒婷（朦胧诗派的代表人物之一）

舒婷，1952年出生于福建龙海原名龚佩瑜，后改名龚舒婷，中国当代女诗人、作家。1969年，在“上山下乡”运动中插队到闽西山区，并在知青生活中开始了诗歌创作。《祖国啊，我亲爱的祖国》在1979年发表，是他的代表作之一。

祖国啊，我亲爱的祖国

我是你河边上破旧的老水车，

数百年来纺着疲惫的歌；

我是你额上熏黑的矿灯，

照你在历史的隧洞里蜗行摸索

我是干瘪的稻穗，是失修的路基；

是淤滩上的驳船

把纤绳深深

勒进你的肩膊，

——祖国啊！

我是贫困，

我是悲哀。

我是你祖祖辈辈

痛苦的希望啊，

是“飞天”袖间

千百年来未落到地面的花朵

——祖国啊！

我是你簇新的理想，

刚从神话的蛛网里挣脱；

我是你雪被下古莲的胚芽；

我是你挂着眼泪的笑涡；

我是新刷出的雪白的起跑线；

是绯红的黎明

正在喷薄；

—— 祖国啊！

我是你的十亿分之一，

是你九百六十万平方的总和；

你以伤痕累累的乳房

喂养了

迷惘的我、深思的我、 沸腾的我；

那就从我的血肉之躯上

去取得

你的富饶、你的荣光、你的自由；

—— 祖国啊，

我亲爱的祖国！

（六）席慕蓉（当代画家、诗人、散文家）

席慕蓉（1943年10月15日—），蒙古族，全名穆伦·席连勃，当代画家、诗人、散文家，原籍内蒙古察哈尔部。

席慕蓉出生在动荡不安的战乱年代。自幼随父母辗转重庆、上海、南京，最后到台湾，之后又去欧洲留学。每换一次环境，孤独便增加一重，她只好通过写诗来抒发重重寂寞。在无边的黑夜里，席慕蓉经常会梦见回家，却总在刚推开家门的瞬间醒来。

一棵开花的树

如何， 让你遇见我?

在我最美丽的时刻。

为这——

我已在佛前求了五百年，

求它让我们结一段尘缘。

佛于是把我化做一棵树，

长在你必经的路旁。

阳光下，

慎重地开满了花，

朵朵都是我前世的盼望!

当你走近，

请你细听，

那颤抖的叶，

是我等待的热情!

而当你终于无视地走过，

在你身后落了一地的……

朋友啊!

那不是花瓣，

是我凋零的心。

1980.10.4

（七）顾城（中国朦胧诗派的重要代表）

顾城，男，原籍上海，1956年生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。

顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年在其新西兰寓杀妻后自缢于一棵大树之下。

一代人

黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明

（八）北岛（冷峻、思辨、批判与能量）

北岛（1949年8月2日—），原名赵振开，“北岛”是诗人芒克给他取的笔名，也是他影响最为广泛的笔名。浙江湖州人，出生于北京。

回答

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭。

看吧，在那镀金的天空中，

飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影，

为了在审判之前，

宣读那些被判决了的声音：

告诉你吧，世界，

我——不——相——信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算做第一千零一名。

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声；

我不相信梦是假的，

我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中；

如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪的星斗，

正在缀满没有遮拦的天空，

那是五千年的象形文字，

那是未来人们凝视的眼睛。

（九）海子（天才向左，疯子向右）

海子（1964年3月24日—1989年3月26日），原名查海生，出生于安徽省怀宁县高河镇查湾村，当代诗人。海子在农村长大，1979年15岁时考入北京大学法律系，1982年大学期间开始诗歌创作，1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作，1989年3月26日在山海关附近卧轨自杀，年仅25岁。

面朝大海，春暖花开

从明天起，做一个幸福的人

喂马、劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

（十）汪国真（掀起热潮的年轻诗人）

汪国真（1956年6月22日－2015年4月26日），男，1956年6月22日生于北京，祖籍福建厦门。当代诗人、书画家。1990年开始，汪国真担任《辽宁青年》《中国青年》《女友》的专栏撰稿人，掀起一股“汪国真热”。

山高路远

呼喊是爆发的沉默

沉默是无声的召唤

不论激越

还是宁静

我祈求

只要不是平淡

如果远方呼喊我

我就走向远方

如果大山召唤我

我就走向大山

双脚磨破

干脆再让夕阳涂抹小路

双手划烂

索性就让荆棘变成杜鹃

没有比脚更长的路

没有比人更高的山

《山高路远》堪称汪国真诗歌的代表作。

这首诗抒发了一种进取、执着、乐观、自信的情感，表现了当代青年搏击、奋进、昂扬、向上的精神风貌，和那些无病呻吟式的靡靡之音，还有那些空洞乏味的豪言壮语式的诗作划清了界限。它给人以鼓舞，给人以健康向上的精神引导，因而博得广大青年的喜爱。

在抒情方式上，它不像“朦胧诗”靠含义艰涩的词句，甚至夸张变形的意象寄托情感，而主要是靠形象的议论抒发感情。议论在这里是抒情的主要手段，但它不同于那些干巴巴的说教。它将抽象的思考化作新颖而美好的形象，在形象的议论中暗示情感。比如“双脚磨破/干脆再让夕阳涂抹小路/双手划烂/索性就让荆棘变成杜鹃”，这是写奋斗过程中遇到的磨难和曲折。但作者将痛苦甚至苦难化作美好的形象——灿烂的夕阳和美丽的杜鹃——如此表达出蔑视苦难，以乐观战胜苦难的态度。