李煜（937—978年），原名从嘉，字重光，号莲峰居士，南唐中主李璟第六子，南唐末代君主。建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，李煜去除唐国号，改称“江南国主”。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至东京，授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于东京，追赠太师，追封吴王，世称南唐后主、李后主。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中独树一帜，对后世词坛影响深远，被后人誉为“一代词帝”。
清代词人徐釚：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”（《词苑丛谈》）
清代词人沈雄：“后主疏于治国，在词中犹不失南面王。”（《古今词话·词话》卷上）
1.《虞美人·春花秋月何时了》
【南唐】李煜
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
此词为作者绝笔，是一曲生命的哀歌。作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天到问人再到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
近代·谭献：“二词（谓此阕及“风回小院”阕）终当以神品目之。后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。”（《词辨》卷二）
2.《虞美人·春怨》
【南唐】李煜
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
此词书写伤春怀旧之情，上片写春景，并由此引出对过去的回忆；下片写往日的欢欣与今日的凄苦。这首词在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。此词写得情思悱恻，感情真挚，别有韵味。
近代·谭献：“二词（谓此阕及“春花秋月”阕）终当以神品目之。后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。”（《词辨》卷二）
3.《破阵子·四十年来家国》
【南唐】李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
此词上片写南唐曾有的繁华，不曾经历过战乱的侵扰，是以写景来歌颂与礼赞作者心中的祖国；下片以写实的笔法描写出这三千里山河的美丽国家顷刻覆亡，写出国破的惨状与凄情。全词由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲，看似只是平平无奇的写实，却饱含了对故国的留恋与亡国的悔恨之意。
4.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
【南唐】李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊 ，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深深眷念。全词语言清新自然，明白如话，情真意切，哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
清·郭麐：绵邈飘忽之音，最为感人深至。李后主之“梦里不知身是客，一晌贪欢”，所以独绝也。（《灵芬馆词话》卷二）
5.《浪淘沙·往事只堪哀》
【南唐】李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
这首词是词人从一个亡国之君的立场追怀昔日帝王生活以反衬今日之悲哀和寂寞。此词首先以直抒悲怀领起，继之以一系列鲜明的图景，有眼前景，有象征景，有想象景，把他的凄凉之感，亡国之痛，故国之思，寄寓其中，突出地表现了词人善于捕捉形象的艺术才能。
清·陈廷焯：“起五字凄婉，却来得突兀，故妙。凄恻之词而笔力精健，古今词人谁不低首。”（《云韶集》卷一）
6.《相见欢·林花谢了春红》
【南唐】李煜
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
近代·唐圭璋：“以水必然长东，以喻人之必然长恨，沉痛已极。”（《屈原与李后主》）
7.《相见欢·无言独上西楼》
【南唐】李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁，这是作者降宋后的词作。词中的缭乱离愁不过是他帝王生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派的开山之作。
明·沈际飞：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是一般滋味在心头’句妙。”（《草堂诗余续集》）
8.《清平乐·别来春半》
【南唐】李煜
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
此词写怀人念远、忧思难禁之情。上片点出春暮及分别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称道。全词线索明晰而内蕴，上下片浑成一体而又层层递进，手法自然，笔力透彻，具备了不同凡品的艺术魅力。
近代·俞陛云：上段言愁之欲去仍来，犹雪花之拂了又满；下段言人之愈离愈远，犹草之更远还生，皆加倍写出离愁。且借花草取喻以渲染词句，更见婉妙。六一词之“行人更在青山外”，东坡诗之“但见乌帽出复没”，皆言极目征人，直至天尽处，与此词春草句，俱善状离情之深挚者。（《唐五代两宋词选释》）
9.《一斛珠·晓妆初过》
【南唐】李煜
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
此词是一曲描写男女欢情的艳歌，从整体风格来看，应是李煜前期的作品。全词写女主人公从化妆出场到宴会结束终场的全过程，中间充满了戏剧情节的描写，塑造了一个富有个性特征的人物形象，具有强烈的艺术感染力。
明·潘游龙：“描画精细，绝是一篇上好小题文字。”（《古今诗余醉》卷十二）
10.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
【南唐】李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
这是一首描写男女欢爱的词作，写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人幽会的情形。
明·卓人月：“‘花明月暗’一语，珠声玉价。”（《古今词统》卷五）
11.《渔父·浪花有意千里雪》
【南唐】李煜
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人？
《渔父·浪花有意千里雪》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首题画词。此词开篇通过对江上和岸上两个场景的描绘来表现画中渔父的生活环境，接着写渔父的装束和生活，最后是词人对渔父的羡慕之情。全词语淡情疏，诗情与画意浑然一体，趣味盎然。
12.《渔父·一棹春风一叶舟》
【南唐】李煜
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。
此词是《春江钓叟图》的题画词。此词突出了渔父的独立自由，表达了作者追求闲适、向往自由、隐逸遁世的思想情趣。全词借景寓意，意境悠然散淡，语言清丽不俗，可谓题画诗词中的精品。
宋·俞成：杜诗：“丹霞一缕轻。”李后主《渔父》词：“茧缕一轻钩。”胡少汲诗：“隋堤烟雨一帆轻。”至若饶人于渔父则曰：“一蓑烟雨。”于农夫则曰：“一犁春雨。”于舟子则曰：“一篙春水。”皆曲尽形容之妙也。（《萤雪丛说》）
13.《望江南·多少恨》
【南唐】李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
《望江南·多少恨》是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋被囚后创作的一首记梦词。词人以词调名本义回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的词作。
现代·唐圭璋：梦中盛况，只用“还似”绾住，灵动异常。（《词学论丛·论词之作法》）
14.《望江南·闲梦远》
【南唐】李煜
闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，
忙杀看花人！
闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，
笛在月明楼。
词人选取春秋两季景色为代表去着力描绘，采取梦幻的形式，将虚景与实景融合为一，借梦境抒情，表达对故国自由自在生活的追慕之情。
清·刘熙载：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）
15.《乌夜啼·昨夜风兼雨》
【南唐】李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
这首词应是诗人亡国入宋后的作品，借梦境写故国春色，表达了囚居生活中的故国情思和现实痛楚。
现代·唐圭璋：此首由景入情，写出人生之烦闷。夜来风雨无端，秋声飒飒，此境已令人愁绝；加之烛又残，漏又断，伤感愈甚矣。“起坐不能平”句，写尽抑郁塞胸，辗转无眠之苦。换头，承上抒情，言旧事如梦，不堪回首。末两句，写人世茫茫，众生苦恼，尤为沉痛。后主词气象开朗，堂庑广大，悲天悯人之怀，随处流露。（《唐宋词简释》）
16.《长相思·一重山》
【南唐】李煜
一重山，两重山，
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
此词抒发了一位思妇对离人的无限思愁。这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。该词对思妇的形象、神态未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折射其胸中之情，用笔极其空灵。
清·俞陛云：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。”
17.《子夜歌·人生愁恨何能免》
【南唐】李煜
人生愁恨何能免，销魂独我情何限！
故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
这首词作于李煜亡国入宋被囚之后。上片写对故国难回的伤心；下片写对往事成空的哀叹，表达了词人对故国、往事的无限怀念，对囚居生活的极端哀怨。全词以“梦”为中心，集中写“空”，句句白话入诗，不事雕琢，用情挚切。全词有感慨，有追忆，有无奈，有悲苦，这一切因其情真意深而感人至深，同时也因其自然流露而愈显其曲致婉转。
清·陈廷焯：“悠悠苍天，此何人哉！”（《别调集》卷一）
19.《谢新恩·冉冉秋光留不住》
【南唐】李煜
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，朱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雝雝新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
此词通过写重阳节挂茱萸香坠儿的习俗抒发主人公的愁怨。词的内容中有对往昔重阳节的回忆，有对眼前处境的感慨，更多的是悲愁离恨。
19.《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
【南唐】李煜
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
此词上片写主人公信步闲情、伤春感怀的情形；下片写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了作者起伏扬抑的伤春、相思情怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。这首词多用白描手法，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远。
清·沈谦：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。”（《填词杂说》）
20.《木兰花·晓妆初了明肌雪》
【南唐】李煜
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
此词描写春宫夜宴歌舞享乐的盛况，是李煜在南唐全盛时期创作的代表作之一。词中形象丰美，情趣盎然，显得俊爽超逸，高雅不凡，具有极强的艺术感染力。全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。诗人从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是一首极为俊逸神飞的词作。
21.《临江仙·樱桃落尽春归去》
【南唐】李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
这首词是李煜在围城中作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之亡国哀怨，深切感人。这首词还是一首春怨词，诗人通过借思妇怨女之口传达自己亡国失势，朝不保夕的无奈愁恨之情。
清·陈廷焯：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”（《别调集》）
22.《捣练子令·云鬓乱》
【南唐】李煜
云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？
此词抒写女主人公春来生怨、倚栏相思的情景。前三句描写主人公云鬓散乱，晚妆不整，眉宇之间含愁又带恨，紧锁不开。后两句主人公手托香腮，含泪凝望，通过“斜托”这一细微动作，表现了内心的愁怨。全词用形态写心情，用远山喻愁情，语言清新，辞淡意长。
23.《采桑子·亭前春逐红英尽》
【南唐】李煜
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。
细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。
可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
这是一首描写少妇伤春怀人、愁思难遣的词作。上片写女主人公触景生愁，下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖的心情。全词以妇人之恨见妇人之心，以妇人之心见妇人之愁，写景与写情交相辉映，紧密结合，是一曲哀婉深沉的悲歌。
清·陈廷焯：“幽怨。”（《词则·别调集》卷一）
24.《采桑子·秋怨》
【南唐】李煜
辘轤金井梧桐晚，几树惊秋，
昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边头。
欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
此词上片写景，下片抒情。全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画。画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，韵味悠长。
25.《浣溪沙·红日已高三丈透》
【南唐】李煜
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。
红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。
别殿遥闻箫鼓奏。
此词主要描写宫中声色豪奢、风情旖旎的生活场景，展示了白天里举行的一场宫廷舞会，细致地刻画宫廷舞台富丽堂皇的布置，生动地写出了舞女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的生活以及自鸣得意的心情。全词语言精练、细腻、鲜活，声色俱备，神情尽出，具有很强的艺术感染力。
清·沈雄：李后主用仄韵，“红日已高三丈透（下略）”，固是绝唱。（《古今词话·词辨》上卷）
