春天阳光明媚，花红柳绿，一切显得温暖和谐。人们踏青春游，观柳赏花，留下了众多的诗歌。红花当仁不让是诗人吟咏的主要对象，绿柳的诗作也不少。
根据个人的阅读理解，从古今的杨柳诗中选出了五首来欣赏。其中贺知章的排第一，白居易只能屈居第二，三四五名依次是杨万里、李商隐和唐彦谦。具体简析如下。
第一、《咏柳》贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
贺知章这首诗不愧是咏柳诗的千古名篇。它的最大特点是在比喻手法的运用上，首先是把柳树比喻成碧玉。古人说小家碧玉，就是指的女子。二月的柳树如亭亭玉立的女子，柳枝如腰，柳叶如眉，她还要垂下千万条绿丝带来。
其次就是把春风比喻成剪刀。这种比喻前所未见，但又十分合理，春风从无形变成了有形。以此类推，剪刀裁剪出柳叶，柳叶装扮着春天。最后一切的春色归功于春风，归功于大自然神奇的伟力。
第二、《杨柳枝词》白居易
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁
白居易这首诗得力于他那独特的视角，借物抒情，反映了当时社会排挤埋没人才的现象。你看这么一棵风姿绰约的柳树，生长在荒芜的角落里，偏僻背阴，被冷落，被边缘化。没有谁来发现它，欣赏它。这和那些有能力的人被贬谪到蛮荒之地有什么两样。
当然诗中对柳树的描写也是一流的。嫩于金色软于丝，可以与贺知章的万条垂下绿丝绦媲美。他抓住新柳嫩和软的特色，写它阳光下浮动的金黄色，写柳丝微风中楚楚动人的摇曳。
第三、《新柳》杨万里
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长
杨万里这首诗突出特点是用拟人手法来写新柳和新柳的倒影。柳是植物，诗中却赋予拂莫蘸引等人的动作行为。柳条百尺拂银塘，让人想起李白的白发三千丈，有那么长的柳丝吗？一个拂字，写的就是柳丝在抚摸着水面。
但是后两句又是一个转折，可能柳丝没有蘸到即接触到水面，那是水中的倒影把柳丝拉长了。这些倒影写法既逼真，又富有情趣。还有假想新柳只肯浅黄不肯老去的思维，更是出人意料。
第四、《离亭赋得折杨柳》李商隐
含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖
为报行人休折尽，半留相送半迎归
李商隐这首诗写柳树，前两句总写依依惜别，重点落在后两句的巧妙构思上。你想柳树也没有思想，它怎么能够做到半留相送半迎归呢。既然能做到，还是作为对离人的一种报答，那就很巧了。
离人折柳送别，把柳枝都快要折尽了，这也反映出离人之多和友情之深厚。但对柳树来说又很残忍。所以人们懂得手下留情，柳树也希望于此。当然柳树是多情的，它希望留下的一半柳枝，是要用来迎接游子归来。
第五、《垂柳》唐彦谦
绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈
楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成
唐彦谦这首诗主要是巧在用典和讽喻上。诗的开头两句写柳树轻巧的情态，鹅黄的色泽在阳光下闪光，如丝的枝条在春风中摇曳。这种轻盈的体态还有谁能与之相比。
后两句化用楚王好细腰，宫中多饿死的典故。插柳本是楚王随意为之，宫女却揣测成楚王的爱好，因而都去减食束腰以求养成杨柳般的腰肢。这种窥测意向投其所好的阿谀奉承，是对当时社会现象的讽刺。
上面五首诗都是以杨柳为主题，而且写作手法比较独特，知名度也比较高。特别是贺知章一首更是脍炙人口。白居易的诗当时就轰动洛阳和长安，故排在第二。当然仁者见仁，智者见智，大家都可以有自己的见解。
