谈起酒，人们总是会联想到诗。仿佛半醉半醒间，不用“为赋新词强说愁”，就能随口吟出脍炙名篇。对于诗人和词人而言，酒更是能让他们“超常发挥”的脱尘之物。
中国诗词史浩瀚无垠，璀璨如星河，集大成者不计其数，那些优美的词作，从古代流传至今，读来依然朗朗上口，句句生香。
三国时期，诸侯分天下，战火四起。塑造英雄的时代，也少不了酒的相伴。“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”曹操的《短歌行》就将英雄落幕，壮志未酬抒写的淋漓尽致。尽管今天，很多书籍、影视中，都将他塑造成了一位“红脸”形象，甚至于褒贬不一，但不可否认，他依然是中国历史上的一代枭雄。
如果说爱酒，那谁也比不过诗仙李白。李白爱饮酒，也爱作诗，留下了不少关于酒的佳作。《将进酒》中“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的豪爽与潇洒，《客中行/客中作》中“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”的作客他乡之愁与离别之苦，《行路难三首》中“且乐生前一杯酒，何须身后千载名”的尽情与执着，可谓时时有酒，处处感怀。而他的一生也像一坛老酒一样，充满了传奇，为后世所仰慕和称奇。再加上好友杜甫，“李杜”便是盛唐最好的见证。“重碧拈春酒，轻红擘荔枝。楼高欲愁思，横笛未休吹。”爱酒的杜甫在宴饮过程中品尝了古戎州“重碧酒”（今五粮液雏形），赞不绝口，畅怀赋诗。更有《闻官军收河南河北》中“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的欣喜若狂，纵酒高歌。
唐朝开放包容又多元的文化特征，致使诗人们的文风也较豪放不羁，大起大落，直抒胸臆。相比而言，宋代由于词的兴盛，以及时政赋予的特性，无论是“豪放派”还是“婉约派”，诗（词）人们的文风都较为婉约细腻，淡雅含蓄。
比起《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”的伤春惜时，《清平乐·金风细细》“金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡”则更为符合晏殊豁达恬淡的心境，无欲无求，淡泊名利，方是智慧。
后生苏轼则既有《水调歌头·明月几时有》中“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年”的孤高旷远与无限思念，也有《江城子·密州出猎》中“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！”的豪迈与不服老。
但借酒消愁，并不是男人们才有的“专利”。“千古第一才女”李清照作为婉约派代表，她的多首词作中都提到了酒，最为后世传诵的就是她的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”春雨稀疏，春风急骤，夜晚吃酒深睡，醒来海棠花开落半，春光已然流逝，不提只言哀愁，残酒、红瘦就将愁思淡淡渲染而出。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，则将寂寥孤独之感描绘的恰到好处。
相较于唐诗宋词的千古风流，清代流世的诗词佳作虽然难以比肩，但总会有为人铭记的那么几颗明珠，拂去蒙尘，也可以闪耀着亮眼光芒。
纳兰性德作为其中一位，不仅在清代词坛享有很高声誉，在整个中国文学史上也占有光彩夺目的一席之地。他有《浣溪沙·谁念西风独自凉》中“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”黄叶萧萧，残阳落半，伊人不在，无处共话凄凉的落寞。也有《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》中“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥”的幽幽吟唱，惆怅无绪。为沉寂的清代，添上一抹绚丽。
今天，这些名人之作依然受到人们的喜爱，更迭不朽。酒文化也得以在历代诗词歌赋的加持下，变得更为隽永烂漫。诗词与酒可谓相辅相成，互为知音。清诗两行，美酒一斟，恬静岁月里，翻开一本诗集，静静品味，徜徉在古代大家们的艺术及精神造诣长河之中，每每有共鸣，句句引蝶来，半腹经纶，足可以享用一生。
