《宝莲灯》 林风眠
今年春节，一首沉寂了三百年的小诗，由于乡村教师梁俊和山里孩子小梁在央视的咏唱，一夜之间，爆红全国，成为人们热议的话题。
这首小诗就是清代大诗人袁枚的《苔》。其诗云：
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
短短4句20字，晓畅如话，却寓意深邃。意思说，苔生长在日光照不到的偏僻角落，但仍然绿意盎然，自葆青春。苔花像米粒一样小，也学牡丹勇敢地开放，向人间奉献芬芳。它道出了平凡者不凡的胸襟，崇高的志向。梁俊用它激励山里的孩子们，奋发向上，大胆去实现自己的人生价值，收到了十分可喜的效果。它触动了孩子们的心灵，也震撼了场内场外的每一个人。这也许是袁枚当初未曾想到的吧。
一种极其寻常在一般人眼里极不起眼的苔，经过诗人看似信笔的点染，竟然产生了如此神奇的魅力，这也让我们这些文学爱好者惊叹不已。惊叹之余，自然会想到，如此清新隽永的小诗是怎样写出来的，它又给我们的创作带来怎样的启示呢？
答案肯定会因人而异。而我首先想到的，也认为最重要的，是诗人独具的慧眼，也就是通常讲的敏锐的观察力，超常的发现。
众所周知，天地万物，几乎没有什么不可以入诗，关键是能否写出新意，言人所未言。这就需要有善于发现的才能。罗丹说过，所谓大师，就是这样一些人，他们能从别人司空见惯的东西中发现出美来。翻开袁枚的诗集，你会发现，他的笔下，许多都是人们经常见到的事物。历史上许多名篇里，如屈原的桔，杜甫的雨，虞世南的蝉，罗隐的蜂等等，无不是有新的发现而流传千古。袁枚还有论诗名句，“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词”，可谓经验之谈，发聩之见。
怎样才能有独到的发现，才能“解用”呢？窃以为，有两点是不可或缺的。
其一，自觉的审美意识。你要想发现事物的美，就要有发现美的眼光，这种眼光不是凭空产生的，而要靠平时审美意识的提高。所谓美，实质是人的本质力量的感性显现，也就是人内心的某些美好的东西与客观事物的某些方面产生了共鸣。在此基础上，有时是触景生情，即“物色之动，心亦摇焉”(刘勰)；有时是寓情于景，即“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维）；有时二者又往往交织在一起，很难区分先后。袁枚主张著名的“性灵说”，认为文学应该表现纯真的性灵。他以此观注周围的事物，一旦发现，立即抓住，从而表现之。这就是自觉的审美意识在发挥作用。
其二，积极的创作态度。生活中充满了诗意，万物皆有灵性，皆有其美，但你不主动去追求，它也不会自动送上门来。所以还需要有一种积极的主动出击又不轻易满足的创作态度。鲁迅曾告诫人们，做生活的有心人，留心各样事物。又说，选材要严，开掘要深，不看到一点就写，以创作丰富自乐。只有有心，才能留心；深入开掘，才能出新。灵感来自苦寻，成功需要勤奋。这里，除了有自身的兴趣与愿望，还有必要的责任和担当。唯此，才会创作出真正的精品。
当前，正在崛起的中华民族，给我们展开了更加广阔的施展才华的天地，让我们驰骋神思，巧运笔墨，在新时代尽情地挥洒吧！
最后，有感袁枚《苔》及其诗论，凑成四句小诗，作为此文的结尾:
天地万物形态异，
各有灵性各称奇。
但得高士投慧眼，
便是人间绝妙诗。
