1、春似酒杯浓，醉得海棠无力。
出自宋·周紫芝《好事近》词。前句是比喻，以“酒杯浓”比喻春意浓，暗示时已暮春。后句是“拟人”，将海棠盛开、花朵下垂的样子比作人醉酒后的疲乏之态，使平常的写景顿然形象生动起来，读之令人由此及彼而生发出无限的联想。
2、丛篁低地碧，高柳半天青。
出自唐·杜甫《秦州杂诗二十首》之九。此写低处竹林翠碧、高处柳色青青的景象。
3、从来不著水，清净本因心。
出自唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》。前句写荷叶出水而不沾水的形象，后句是由此而发的议论，意在赞赏荷花出污泥而不染的清净高洁的品德。
4、岸花临水发，江燕绕樯飞。
出自南朝梁·何逊《赠诸游旧》。此写花傍江岸开、燕绕船桅飞的景象，表现的是一种恬淡自然之趣。
5、白杨多悲风，萧萧愁杀人。
出自汉·无名氏《古诗十九首·去者日已疏》。此写秋风吹白杨、萧萧使人愁的景象。此乃通过景物描写寄托对“去者”的深切思念与悲切。
6、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。
出自唐·韩愈《题百叶桃花》。夕阳西下，红霞满天，园中两株百叶桃树上盛开的花儿显得更红；而两株桃树则在隔窗绿竹的映衬下更显玲珑可爱之态。
7、岸苇新花白，山梨晚叶丹。
出自唐·郑《贬降至汝州广城驿》。丹，红。前句写水旁，后句写山上；前句写近景，后句写远景；前句写白，后句写红。两相对比，远近结合、山水相衬、红白相映，一幅生动的秋景图便跃然眼前了。
8、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
出自宋·叶绍翁《游园不值》。“一枝红杏”，而不言数枝，意在突出此时尚是早春，还不是杏花盛开的时节。“关不住”，乃拟人修辞法的运用，是将非人类、无生命的“春色”人格化，从而形象地表现出春天脚步不可阻挡的意蕴。
9、春色三分，二分尘土，一分流水。
出自宋·苏轼《水龙吟》词。此句意谓春天已去。但作者并不这样表述，而是将春色剖分为三分，说二分已随杨花葬入尘土之中，一分已随水流去。也就是说，春色三分都不存在了，所表达的是“无可奈何春去也”的深深伤春之情。
10、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。
出自金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》。此言海棠花开于桃李花谢之后，但诗人并不这样直写，而是以拟人修辞法将海棠花人格化。本来非常平常的未开的海棠花便形象生动地呈现在人们的眼前，让人由此及彼而生发出无尽的想象，大有回味无穷之感。
