闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄
唐·李 白
杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
王昌龄何时被贬为龙标尉，史无明文。常建有《鄂诸招王昌龄张债》诗，云“谪居未为叹，谗枉何由分？”分明是为王昌龄贬官龙标而作。这首诗被殷璠收录入《河岳英灵集》，可见，王昌龄左迁龙标，当在天宝十二载(753)以前。王昌龄是唐代著名诗人，李白的好友，他象“玉壶冰心”那样纯洁无暇，却因“不护细行”(《新唐书·王昌龄传》)的罪名，被贬谪到荒远的龙标去，显然是受到别人的谗枉。所以，李白一听到这个消息后，十分同情和关切他的不幸遭遇，写下这首诗，从远道寄给好友，给以精神上的慰藉和道义上的支持。
诗篇以写景发端，落笔不凡。“杨花落尽子规啼”，是眼前景，点明节令，而它的艺术功能更在于融情入景，在百花凋零的暮春景象里，蕴含着飘零之感和羁旅之苦。李白以象征手法，描写杨花飘落无定，唤起读者的关于王昌龄飘泊远方的联想；杜鹃发出“不如归去”的啼鸣声，容易触发游宦他乡的人们心头的羁旅苦楚。正是在这样的时刻里，忽然传来好友远贬龙标的消息。“闻道”句，直书其事，紧扣诗题，透过一层，将题面“闻王昌龄左迁龙标”的意思完成表达出来。“五溪”已是僻远的山区，而龙标比它还要远，着一个“过”字，不仅写出龙标的荒远渺邈，更将李白同情好友旅途艰辛、贬所荒凉的情愫，实现出来。这首诗，本应先写“闻道”句，起句直承诗题，再写“杨花”句，而李白却采用倒卷的技巧，这固然出于调协平仄的考虑，更主要的还是为了强化首句，创造诗境，造成先声夺人之笔势。
诗的第三句，突然转笔，出人意外。诗人撇开同情王昌龄远去龙标的思路，却掉转笔锋，直接坦露自己听到好友远谪后的内心世界。世上唯有明月能分别照见远隔千里的人，所以诗人要说“我寄愁心与明月”，明月也确乎多情，接受了诗人的托付，“随风直到夜郎西”，将“愁心”传与王昌龄，带去了诗人的莫大的精神慰藉。人格化的表情手段，丰富而奇妙的艺术想象，真切地表达了诗人听到王昌龄左迁，经受心灵震撼以后的强烈的主观情感。这种诗境，既受到深厚的文化积淀的熏染，又有着诗人的独创。曹植《七哀》：“愿为西南风，长逝入君怀。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”曹、张诗歌随风、逐月的意思，明显地给诗人以艺术上的启迪，然而，李白比之更进一层，用男女情爱的表情方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟然也能随风、逐月直到夜郎西。想象惊人，气概超逸，笔势灵动，充分显现出李白的艺术个性来，这也正是《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》之所以具有长久的艺术魅力的真正原因。
