张爱玲的小说对于我而言，她的背景是那样详细到溢出地建立在那个黑暗，装点着繁华的特殊年代上的，对于当时的社会风气，生活环境都做到了生动的还原。
她的文章，艳丽而不堆砌，典雅不失通俗，让读品者把那时代，那人性看个通透。
正是这种生动，让我深刻感受到了那尸体般的繁华，悲凉，就像雕刻在棺木上的金銮玉珠，浮华之下，就是压抑，悲伤的伤口，一直没有愈合，一直在痛心的滴血，这些痛苦塑造了她悲观，讥讽而冰冷的文。
张爱玲的文是在那封建，黑暗，却表面繁华的社会大楼中，而这大楼，却建立在一片冷漠的茫茫冰原上，那冰原正是张爱玲内心的悲哀。
“人生向来是粗暴，冷漠，简短的。”
无论什么角色的挣扎，最后，都是粗暴，冷漠，简短的终结在了这绝望，无边的内心冰原上。
《倾城之恋》集合了张爱玲很多经典的小说特征，男女主的形象和家庭出处是张爱玲小说中典型的一派——生活在大宅院里，在赌博、玩歌女的生活中静待历史淘汰的遗老遗少。而他们身边形形色色嵌合了故事的又是另外一派——生长在街头里巷，在繁琐的世俗生活中寻求安稳却屡遭磨难的小奸小坏的小市民。
女主白流苏与她身边的女人们，是张爱玲所描绘的独到角色，摒弃了“五四”作品中女性对男权社会单一的控诉，而是“让女性在自己的位置上自演自绎，呈现其矛盾、压抑、自我冲突以致丑怪畸形的深层面貌”。而是以一种近乎刻薄的悲悯，哀嘲描写了这样一群把婚姻当作了自己的职业和获取金钱、物质的筹码，全然没有女性的自我尊严和独立人格的鲜活，却有着社会“呆板”和“愚昧”的女性。
她们甚至会不自觉地成为同类的加害者，张爱玲用自己的文笔做刀，剖析开了一个对女性尊严解放的独到角度，及女性自身的精神世界和内心弱点。
白流苏因夫家的摧残和家暴，愤然离婚，在家中却被亲戚们冷嘲热讽，小说的前端狠狠撕了封建家庭，社会风气脸上的薄纱，暴露出他们堕落的生活，自私自利的尔虞我诈，还有完全将爱情和婚宴作为金钱与谋生的附属物的扭曲性。而白流苏本身，完全看破了这一现象，却看得出来她本身也是牢牢地身陷其中，认同，顺从。
她一开始接近范柳原，也是全无爱情可言的，自暴自弃的哀伤，对于家人的报复，还是金钱的需要呢？她和范柳原这个花花公子，两人都是情场上自私自利的高手，相互试探，爱情与冷漠混杂在一起，真情与虚假纠缠在一线，读者，作者，角色本身也许都无法分清。
这不仅仅是一场“爱情”，更是人性复杂的纠缠之网，谁也不知道自己究竟是那网上的蜘蛛，还是落网的蚊蝇。
“倾城之恋”，当真倾城，在香港的战火中，这一对男女的复杂网络与社会背景都被炸了个干净，却在那废墟之上，两人似乎真的相爱了，结婚了。
“因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗：就事论事，他们也只能如此。”张爱玲是如此评判自己的这部作品的，白柳二人的结局比起其他几个角色的悲凉终结貌似好上了那么些许，也许是因为这一倾城，把一切都砸了，那压抑的社会，那腐朽的建筑，统统倒在了那荒凉悲伤的冰原上，在这冰原上相拥，这庸俗的爱也许也多了那一点点的真吧。
