温庭筠的词有多少首

温庭筠是唐代著名的诗人和词人，被誉为“花间派”的鼻祖。根据杰作网显示，温庭筠的词作在《花间集》中收录了66首，这是目前公认的数量。还有资料提到温庭筠存世的词作共有七十余首。这些词作展现了温庭筠在词坛上的重要地位和深远影响，他的作品以其华丽的辞藻和深情的抒发著称，对后世词人有着重要的启发作用。

《花间集》是中国五代十国时期编纂的一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑，收录了包括温庭筠在内的18位花间词派诗人的作品。温庭筠的词在《花间集》中占据了重要地位，其词作以绮靡浓艳、含情深隐著称，对后世词坛产生了深远的影响。

在《花间集》中，温庭筠的词主要可以分为以下几种类型：

闺情词：这类词作多描绘女性的情感世界，表达她们的相思、孤独和哀怨。例如，《更漏子·玉炉香》中的“玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思”展现了闺中人的寂寞和等待。
离别伤怀词：温庭筠的一些词表达了因离别而产生的深切悲伤，如《梦江南·千万恨》中的“千万恨,恨极在天涯”传达了主人公对远方亲人的无尽思念。
旅途感怀词：这类词反映了旅途中的艰辛和对家乡的眷恋，如《商山早行》中的“晨起动征铎,客行悲故乡”表达了游子的思乡之情。
自然景物词：温庭筠的词中也不乏对自然景色的细腻描绘，通过对季节变换、天气变化的描写，营造出特定的氛围，如《荷叶杯》中的“一点露珠凝冷,波影。满池塘,绿茎红艳两相乱”。
爱情主题词：温庭筠的词常常围绕爱情展开，无论是甜蜜的相恋还是痛苦的失恋，都能在他的词中找到深刻的体现，如《新添声杨柳枝词》中的“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知”就是一个著名的例子。

这些词作不仅展示了温庭筠高超的文学造诣，也反映了当时社会文化背景下人们的情感体验和审美趣味.

除了著名的《花间集》，温庭筠的词作还散见于其他古代文献中。根据杰作网，以下是一些记载了温庭筠其他词作的文献：

《花间集》以外的词作汇编：温庭筠的部分词作虽然没有收录在《花间集》中，但后来的文献汇编中有收录。例如，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠的代表作之一，显示了他在词坛的地位和影响力。
诗词全集：在一些古诗文网站上，温庭筠的诗作和词作被整理成全集，这些全集可能包含了《花间集》之外的作品。
专题研究和选本：学者们在研究温庭筠及其词作时，会收集和整理各种文献中的资料，形成专题研究文章或者诗词选集。这些研究成果通常会引用和收录温庭筠的其他词作。
宋代词选中的引用：宋代的词选如《全唐诗》等，也可能收录了温庭筠的词作，尽管它们可能不如《花间集》那样广为人知。

通过这些文献的综合研究和整理，我们可以更加全面地了解温庭筠的文学成就和词作风格。这些额外的文献记录为研究温庭筠的生平和文学贡献提供了宝贵的资料。

温庭筠的词风主要体现在以下几个方面：

绮丽婉约：温庭筠的词作以其华丽的辞藻和细腻的情感著称，常用鲜艳的色彩和精致的意象来描绘女性的美丽和闺阁中的柔情蜜意。
情感深沉：他的词中通常蕴含着真挚的情感，通过对女性日常生活的描写，表达了对爱情的向往和对生活的热爱。
艺术表现手段的运用：温庭筠在词作中注重音韵、色彩和形象的艺术表现，他的词往往具有类似工艺品的装饰性特征，通过错综排比的物象和抑扬顿挫的声音增强直觉印象的美感。
意境的营造：他善于利用虚实相衬的手法，将情感融入景物描写之中，创造出既朦胧又鲜明的意境，使读者能够感受到词中难以言表的心绪。
静态描绘与暗示手法：温庭筠的词多采用静态的描绘来代替直接抒情，通过对细节的重彩描绘和暗示手法，使得词意含蓄而深远，留给读者广阔的想象空间。
宫廷与民间元素的结合：他的词既有宫廷文化的精致，又吸收了民间歌曲的直白和生动，形成了独特的艺术风格。